哪个比较好
3个版本1.屈畅\\\/谭光磊\\\/胡绍晏等人翻译的权威版。
由重庆出版社出版。
这个版本是国内引进冰火的第一个实体书版本。
也是字幕组翻译所依据的版本。
2.重庆出版社在2011年又出了个重新包装版，内容基本上跟第一个版本是一样的，算是精装版吧。
3.其实还有一个台湾版，出版社是英属维京群岛商高宝国际有限公司台湾，这个版本算是最早的汉语版本了。
不过，内地还是以重庆出版社的版本为圭臬。
个人认为，收藏最好用第二个版本。
虽然我其实比较喜欢第一个版本。
荀子·劝学》（节选） 君子曰 学不可以已，取之，而青于蓝；冰，水为之，而寒。
木直中绳，輮以为轮，其曲中规。
虽有槁暴，不复挺者，輮使之然也。
故木受绳则直，金就砺则利，君子博学而日参省乎己，则知明而行无过矣。
吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝跂而望矣，不如登高之博见也。
登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。
假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。
君子生非异也，善假于物也。
积土成山，风雨兴焉；积水成渊，蛟龙生焉；积善成德，而神明自得，圣心备焉。
故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。
骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。
蚓无爪牙之利，筋骨之强，上食埃土，下饮黄泉，用心一也。
蟹六跪而二螯，非蛇鳝之穴无可寄托者，用心躁也。
★《战国策·邹忌讽齐王纳谏》 邹忌修八尺有余，而形貌昳丽。
朝服衣冠，窥镜，谓其妻曰 “我孰与城北徐公美
”其妻曰 “君美甚，徐公何能及君也
”城北徐公，齐国之美丽者也。
忌不自信，而复问其妾曰 “吾孰与徐公美
”妾曰 “徐公何能及君也
”旦日，客从外来，与坐谈，问之 “吾与徐公孰美
”客曰 “徐公不若君之美也。
”明日，徐公来，孰视之，自以为不如；窥镜而自视，又弗如远甚。
暮寝而思之，曰 “吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。
” 于是入朝见威王，曰 “臣诚知不如徐公美。
臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之客欲有求于臣，皆以美于徐公。
今齐地方千里，百二十城，宫妇左右莫不私王，朝廷之臣莫不畏王，四境之内莫不有求于王。
由此观之，王之蔽甚矣
” 王曰 “善。
”乃下令 “群臣吏民，能面刺寡人之过者，受上赏；上书谏寡人者，受中赏；能谤讥于市朝，闻寡人之耳者，受下赏。
”令初下，群臣进谏，门庭若市；数月之后，时时而间进；期年之后，虽欲言，无可进者。
燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐。
此所谓战胜于朝廷。
★李密《陈情表》 臣密言 臣以险衅，夙遭闵凶。
生孩六月，慈父见背；行年四岁，舅夺母志。
祖母刘悯臣孤弱，躬亲抚养。
臣少多疾(bìng)，九岁不行，零丁孤苦，至于成立。
既无叔伯，终鲜兄弟，门衰祚薄，晚有儿息。
外无期功强近之亲，内无应门五尺之童。
茕茕孑立，形影相吊。
而刘夙婴疾(bìng)，常在床蓐；臣侍汤(yào)，未曾废离。
逮奉圣朝，沐浴清化。
前太守臣逵察臣孝廉，后刺史臣荣举臣秀才。
臣以供养无主，辞不赴命。
诏书特下，拜臣郎中，寻蒙国恩，除臣洗马。
猥以微贱，当侍东宫，非臣陨首所能上报。
臣具以表闻，辞不就职。
诏书切峻，责臣逋慢。
郡县逼迫，催臣上道；州司临门，急于星火。
臣欲奉诏奔驰，则刘(bìng)日笃；欲苟顺私情，则告诉不许：臣之进退，实为狼狈。
伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育，况臣孤苦，特为尤甚。
且臣少仕伪朝，历职郎署，本图宦达，不矜名节。
今臣亡国贱俘，至微至陋，过蒙拔擢，宠命优渥，岂敢盘桓，有所希冀。
臣无祖母，无以至今日；祖母无臣，无以终余年。
母孙二人，更相为命，是以区区不能废远。
臣密今年四十有四，祖母刘今年九十有六，是臣尽节于陛下之日长，报养刘之日短也。
乌鸟私情，愿乞终养。
臣之辛苦，非独蜀之人士及二州牧伯所见明知，皇天后土实所共鉴。
愿陛下矜悯愚诚，听臣微志，庶刘侥幸，保卒余年。
臣生当陨首，死当结草。
臣不胜犬马怖惧之情，谨拜表以闻。
★王勃《滕王阁序（并诗）》 豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。
雄州雾列，俊采星驰。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。
腾蛟起凤，孟学士之词宗，紫电清霜，王将军之武库。
家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。
层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。
云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥襟甫畅，逸兴遄飞。
爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
四美具，二难并。
穷睇眄于中天，极娱游于暇日。
天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。
望长安于日下，目吴会于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
关山难越，谁悲失路之人
萍水相逢，尽是他乡之客。
怀帝阍而不见，奉宣室以何年
嗟乎
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时
所赖君子见机，达人知命。
穷且益坚，不坠青云之志。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
北海虽赊，扶摇可接。
孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭
勃，三尺微命，一介书生。
无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。
舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。
杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭
呜呼
胜地不常，盛筵难再，兰亭已矣，梓泽丘墟。
临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。
敢竭鄙怀，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成。
请洒潘江，各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在
槛外长江空自流。
★韩愈《师说》 古之学者必有师。
师者，所以传道受业解惑也。
人非生而知之者，孰能无惑
惑而不从师，其为惑也，终不解矣。
生乎吾前，其闻道也固先乎吾，吾从而师之；生乎吾后，其闻道也亦先乎吾，吾从而师之。
吾师道也，夫庸知其年之先后生于吾乎
是故无贵无贱，无长无少，道之所存，师之所存也。
嗟乎
师道之不传也久矣
欲人之无惑也难矣
古之圣人，其出人也远矣，犹且从师而问焉；今之众人，其下圣人也亦远矣，而耻学于师。
是故圣益圣，愚益愚。
圣人之所以为圣，愚人之所以为愚，其皆出于此乎
爱其子，择师而教之；于其身也，则耻师焉，惑矣。
彼童子之师，授之书而习其句读者，非吾所谓传其道、解其惑者也。
句读之不知，惑之不解，或师焉，或不焉，小学而大遗，吾未见其明也。
巫医、乐师、百工之人，不耻相师，士大夫之族曰师曰弟子云者，则群聚而笑之。
问之，则曰 彼与彼年相若也，道相似也，位卑则足羞，官盛则近谀。
”呜呼
师道之不复，可知矣。
巫医、乐师、百工之人，君子不齿，今其智乃反不能及，其可怪也欤
孔子师郯子、苌弘、师襄、老聃。
郯子之徒，其贤不及孔子。
孔子曰：三人行，则必有我师。
是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。
李氏子蟠，年十七，好古文，六艺经传皆通习之，不拘于时，学于余。
余嘉其能行古道，作《师说》以贻之。
★杜牧《阿房宫赋》 六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
覆压三百余里，隔离天日，骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。
五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。
长桥卧波，未云何龙
复道行空，不霁何虹
高低冥迷，不知西东。
歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。
一日之内，一宫之间，而气侯不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。
朝歌夜弦，为秦宫人。
明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。
雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。
一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
嗟乎
一人之心，千万人之心也。
秦爱纷奢，人亦念其家。
奈何取之尽锱铢，用之如泥沙
使负栋之柱，多于南亩之农夫
架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。
使天下之人，不敢言而敢怒。
独夫之心，日益骄固。
戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土
呜呼
灭六国者六国也，非秦也。
族秦者秦也，非天下也。
嗟夫
使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也
秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
★苏洵《六国论》 六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。
赂秦而力亏，破灭之道也。
或曰 六国互丧，率赂秦耶
曰 不赂者以赂者丧。
盖失强援，不能独完。
故曰弊在赂秦也。
秦以攻取之外，小则获邑，大则得城。
较秦之所得，与战胜而得者，其实百倍；诸侯之所亡，与战败而亡者，其实亦百倍。
则秦之所大欲，诸侯之所大患，固不在战矣。
思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。
子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。
今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。
起视四境，而秦兵又至矣。
然则诸侯之地有限，暴秦之欲无厌，奉之弥繁，侵之愈急。
故不战而强弱胜负已判矣。
至于颠覆，理固宜然。
古人云 “以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。
”此言得之。
齐人未尝赂秦，终继五国迁灭，何哉
与嬴而不助五国也。
五国既丧，齐亦不免矣。
燕赵之君，始有远略，能守其土，义不赂秦。
是故燕虽小国而后亡，斯用兵之效也。
至丹以荆卿为计，始速祸焉。
赵尝五战于秦，二败而三胜。
后秦击赵者再，李牧连却之。
洎牧以谗诛，邯郸为郡，惜其用武而不终也。
且燕赵处秦革灭殆尽之际，可谓智力孤危，战败而亡，诚不得已。
向使三国各爱其地，齐人勿附于秦，刺客不行，良将犹在，则胜负之数，存亡之理，当与秦相较，或未易量。
呜呼
以赂秦之地封天下之谋臣，以事秦之心礼天下之奇才，并力西向，则吾恐秦人食之不得下咽也。
悲夫
有如此之势，而为秦人积威之所劫，日削月割，以趋于亡。
为国者无使为积威之所劫哉。
夫六国与秦皆诸侯，其势弱于秦，而犹有可以不赂而胜之之势。
苟以天下之大，而从六国破亡之故事，是又在六国下矣。
★王安石《游褒禅山记》 褒禅山亦谓之华山。
唐浮图慧褒始舍于其址，而卒葬之；以故其后名之曰“褒禅”。
今所谓慧空禅院者，褒之庐冢也。
距其院东五里，所谓华山洞者，以其乃华山之阳名之也。
距洞百余步，有碑仆道，其文漫灭，独其为文犹可识，曰“花山”。
今言“华”如“华实”之“华”者，盖音谬也。
其下平旷，有泉侧出，而记游者甚众，——所谓前洞也。
由山以上五六里，有穴窈然，入之甚寒，问其深，则其好游者不能穷也，——谓之后洞。
余与四人拥火以入，入之愈深，其进愈难，而其见愈奇。
有怠而欲出者，曰 “不出，火且尽。
”遂与之俱出。
盖余所至，比好游者尚不能十一，然视其左右，来而记之者已少。
盖其又深，则其至又加少矣。
方是时，余之力尚足以入，火尚足以明也。
既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也。
于是余有叹焉。
古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往有得，以其求思之深而无不在也。
夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少。
而世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。
有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。
有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。
然力足以至焉，于人为可讥，而在已为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎
此余之所得也。
余于仆碑，又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉
此所以学者不可以不深思而慎取之也。
四人者 庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父。
至和元年七月某日，临川王某记。
★苏轼《前赤壁赋》 壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
”客有吹洞箫者，倚歌而和之。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰： “何为其然也
”客曰： “‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎
西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎
方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉
况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
知不可乎骤得，托遗响于悲风。
” 苏子曰： “客亦知夫水与月乎
逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎
且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。
” 客喜而笑，洗盏更酌。
肴核既尽，杯盘狼藉。
相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
★司马迁《屈原列传》 屈平疾王听之不聪也，馋谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》。
离骚者，犹离忧也。
夫天者，人之始也；父母者，人之本也。
人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。
信而见疑，忠而被谤，能无怨乎
屈平之作《离骚》，盖自怨生也。
上称帝喾，下道齐桓，中述汤武，以刺世事。
明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。
其文约，其辞微 ，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。
其志洁，故其称物芳。
其行廉，故死而不容自疏。
濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。
推此志也，虽与日月争光可也。
（二）诗词曲（30首） ★《诗经·卫风·氓》 氓之蚩蚩，抱布贸丝。
匪来贸丝，来即我谋。
送子涉淇，至于顿丘。
匪我愆期，子无良媒。
将子无怒，秋以为期。
乘彼垝垣，以望复关。
不见复关，泣涕涟涟。
既见复关，载笑载言。
尔卜尔筮，体无咎言。
以尔车来，以我贿迁。
桑之未落，其叶沃若。
于嗟鸠兮，无食桑葚
于嗟女兮，无与士耽
士之耽兮，犹可说也。
女之耽兮，不可说也
桑之落矣，其黄而陨。
自我徂尔，三岁食贫。
淇水汤汤，渐车帷裳。
女也不爽，士贰其行。
士也罔极，二三其德。
三岁为妇，靡室劳矣。
夙兴夜寐，靡有朝矣。
言既遂矣，至于暴矣。
兄弟不知，咥其笑矣。
静言思之，躬自悼矣。
及尔偕老，老使我怨。
淇则有岸，隰则有泮。
总角之宴，言笑晏晏。
信誓旦旦，不思其反。
反是不思，亦已焉哉! ★屈原《离骚》（节选） 长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。
既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。
亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。
怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善（yin）。
固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。
背绳墨以追曲兮，竞周容以为度；忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。
鸷鸟之不群兮，自前世而固然。
何方圜之能周兮
夫孰异道而相安
屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。
回朕车以复路兮，及行迷之未远。
步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。
高余冠之岌岌兮， 长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。
忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。
佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。
民生各有所乐兮，余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮， 岂余心之可惩
★《古诗十九首·迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许
盈盈一水间，脉脉不得语。
★曹操《短歌行》 对酒当歌，人生几何
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧
唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依
★陶潜《归园田居》（之一） 少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归田园。
方宅十余亩，草屋七八间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
★王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
★李白《将进酒》 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子、丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
★李白《梦游天姥吟留别》 海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜
★李白《蜀道难》 噫吁戏，危乎高哉
蜀道之难，难于上青天，蚕丛及鱼凫，开国何茫然
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还
畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天。
使人听此凋朱颜
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此。
嗟尔远道之人胡为乎来哉
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟
★杜甫《蜀相》 丞相祠堂何处寻
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
★杜甫《登高》 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多(bìng)独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
★杜甫《客至》 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
★杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老(bìng)有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
★杜甫《兵车行》 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄
道旁过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边
边庭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出
信知生男恶，反是生女好。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草
君不见，青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾
融情于景，月夜西楼孤立，诗人独自泛舟，眼前景色尤似当年，人流川息，却使诗人愈感寂寞，无所依。
※任务名称-夏螟虫 支线奖励：天仙玉露5个 一、昆仑琼华派 入夜，在五灵剑阁附近遇到怀朔一个人蹲在草丛中。
天河上前询问，怀朔说出自己要帮师妹璇玑抓一种名叫夏鸣的虫子，但是自己并不擅长抓虫，为此费了很大功夫，才抓到一只而已。
天河立即帮忙怀朔做了一个虫笼，轻松抓到三只夏鸣虫。
※触发期限：以上剧情只有在天河离开思返骨，第二次去禁地的琼华派夜晚才能触发。
二、昆仑琼华派 剑舞坪周围，梦璃和怀朔聊天，问起怀朔养的这些叫声好听的虫子。
怀朔说出璇玑不要这些虫子了，反而是自己觉得它们声音好听，舍不得扔掉。
此时璇玑来到，拉怀朔去承天剑台选剑。
怀朔感谢天河帮忙捉虫，送给天河一些天仙玉露，之後和璇玑一起离开。
三、昆仑琼华派(迷宫) 在昆仑琼华派升起之後的冰天雪地中，剑舞坪周围，原先怀朔居住的屋子外面，见到手握虫笼，已然死去的璇玑屍首。
紫英说出琼华派升起，灵气震汤，修行低微的弟子根本无以自保，同时怪自己当日没有带走璇玑而感到自责。
目睹眼前琼华派的惨状，天河等人心中十分悲愤。
※任务名称-蜀中巨富 支线奖励：日辉晶魄1个。
好感度变化：增加天河对菱纱的好感度。
此支线分为三段。
一、陈州： 天河、菱纱在城东、弦歌台右下，布庄董广号对面的一辆马车处，遇到一名任性少年景阳。
景阳是当朝尚书家的公子，肚中草包，却自觉画技，文采卓然。
菱纱嘲弄景阳几句，景阳大怒，正要和菱纱拼一拼诗文，却被家里人招呼走了。
※触发期限：天河等人随怀朔、璇玑御剑至播仙镇後，此段不可再触发。
二、陈州： 城门附近的街边，景阳竟摆了一个字画摊卖画，围观者纷纷嘲笑他画的图丑。
天河、菱纱得知景阳的父亲被人陷害，丢了官位，且患上重(bìng)，没钱医治。
景阳虽任性，却有一片孝心，想要赚钱给父亲买(yào)。
菱纱愿意先借钱给他，相约到宝气钱庄取钱。
三、陈州： 宝气钱庄内，菱纱依约借景阳五百两。
景阳认定菱纱不可能无缘无故帮他，一定是因为对他心存爱慕。
菱纱恼怒之下，提醒景阳十年後连本带利还钱。
景阳一口答应，说道士给自己算过命，景家虽然从文，可从他这一代往後数代，必有一人成蜀中巨富，所以这点小钱他根本不在乎。
景阳一厢情愿地留下定情信物後离开。
P01-1 回梦游仙·原版P0
1-2 回梦游仙·副歌笛子合奏版P01-3 回梦游仙·二胡版P02 清平乐P03 寒声碎P04 踏歌行P05 【湖边森林】P06 寿阳曲P07 【柳府】P08 别洞天P09 【淮南王陵】P10 太平欢P11 【播仙镇】P12 步虚词P13 昆仑道P14 仙妖乱P15 仙妖乱·变调P16 迷离境P17 沙幕天P18 戏弄潮P19 【炎洞】P20 亘古谣P21 镇魂调P22 哀幻瞑P23 凤歌青天P24 玉水明沙P25 织梦行云P26 苍浪剑赋P27 寂难永劫P28 寂难永劫·变奏P29 【焚心以火】P30 【焚心以火·变奏】P31 君莫思归P32 【梭罗树仙·亡】P33 【是昔流芳】P34 【亡悼】P35 【追忆】P36 【琼华派剧情的…听不出来】P37 大开眼界·改编【1】P38 【浣花洗剑】【宣传动画2配乐】P39 【浣花洗剑·变奏】【宣传动画3配乐B】P40 战斗·3P41 战斗·4P42 【P36的变奏】P43 战斗·5P44 战斗·6P45 战斗·7【狐仙】P46 战斗·8P47 神威千重P49 回梦游仙·变调·笛子版P69 蝶恋复刻LIVE版【1】P72 御剑江湖－变调－典藏版【3】还有一个很强大的29首音乐赏析，也给你贴出来吧：首先说一下发这个帖的目的，最近论坛里有很多关于仙剑四音乐的讨论，感觉这次的音乐引起的争议反而比较大，我便想从我个人的角度谈一谈我对本次仙剑四音乐的一些看法。
酝酿了很久，但一直想不出怎么写，昨天深夜在保持绝对安静的状态下用我的CD机认真的听了一遍这次的原声CD，渐渐理出了一些头绪，于是决定对这29首音乐一个个拿出来评价一番，说出哪里好、哪里不好。
这样既避免对音乐整体的盲目批评，也避免了一味追捧，还大家一个真实的仙四音乐。
本人并非音乐专业人士，但对音乐十分热爱，音乐这个东西是十分感性的，对音乐的好坏看法因人而异，本人的看法仅代表一家之言，大家可以尽情发表不同意见。
好了，废话休提，现在转入正题。
本次仙剑四一共有背景音乐73首，除了大部分原创音乐，还部分引用了前作仙剑三、仙剑三外传问情篇，乃至仙剑奇侠传电视剧的音乐，另外还有仙剑奇侠传经典音乐《蝶恋》的复刻LIVE版。
不少版友对引用前作音乐有所诟(bìng)，但我想声明一点，仙剑奇侠传系列对前作音乐的引用并不是仙剑四才有的现象，仙剑二里有大量对前作仙剑奇侠传音乐的引用，仙剑三绝大部分音乐是新的原创，但仍然有对仙剑二音乐的引用（宾化的门外景天找到雪见时的音乐《旖旎情》就是仙剑二的原创音乐），问情篇作为仙剑三的外传自然有很多对仙剑三音乐的引用，所以在仙剑四里出现很多前作的音乐并不足为怪。
此外，并不一定音乐非得是原创的才是好的，很多经典老歌现在不还是在一遍遍的被新歌手翻唱的吗
对前作音乐、甚至对电视剧音乐的引用，只要恰到好处，并没有什么不妥，有时反而比一个平庸的新的原创音乐的效果更好。
还有另一点，游戏音乐是为剧情、场景和气氛服务的，单独拿出来不一定很悦耳动听，但是放在游戏中能让你有身临其境的感觉，我觉得这就成功了，当然如果在此基础上单独听也很悦耳动听，甚至没玩过游戏都会感觉到那种气氛，这就可以算作完美了。
现在说说我对本次仙剑四音乐的总体印象吧，仙剑作为一个经典的系列游戏，音乐在其中可以说是功不可没的，从最早的仙剑奇侠传DOS版开始，仙剑系列的音乐便形成了自己凄婉、飘逸的独特风格。
这种音乐风格到现在的仙剑四一直传承了下来。
本次仙剑四的音乐较之前作，更有其独特风格，总体来说，用两个字概括，就是——脱俗。
我这么说并不是说前作的音乐俗，而是想说和前作相比，此次音乐少了几分市井气息，多了几分清新之气。
当然这是与剧情与人设密不可分的，本次的主体是一个寻仙的故事，音乐上自然要多几分仙家的超脱凡尘的气息，加上本次故事的主人公云天河本身就是一个出身山野的少年，与前作都有很大的不同，音乐上的市井气息肯定要比前作淡很多。
不光是人物音乐，城镇音乐亦是如此，我会在后面的29首原声音乐赏析中进一步说明。
至于迷宫音乐，我觉得在仙剑四中迷宫弱化了，迷宫音乐也随之有些弱化了，十分出彩的迷宫音乐不是很多（我觉得迷宫音乐最好的是问情篇，当然问情的迷宫也是十分强大的 ）。
战斗音乐与前作基本持平（由于原声音乐CD里面没有战斗音乐，本文无法对战斗音乐做出细致评价，见谅，大家也可以自己发表一下自己的看法）。
本次豪华版音乐CD里面选择了28首仙剑四原创音乐以及《蝶恋·复刻LIVE版》，这基本可以代表这次仙剑四里面的音乐总体了，下面我将逐一对这29首音乐说说我自己的感受。
1、片头音乐这是片头动画的背景音乐，很奇怪为什么这次片头动画的音乐为什么没有起名字，像仙剑三的片头动画《轮回》，问情篇的《牵情火》，都是有名字的，好了，暂且不管它了。
此次片头CG算是仙四的一大弱点（当然，钱和人才都是问题 ），片头音乐的表现却还是挺中规中矩的，与前作相比，虽无太大的突破，但是和片头画面的配合却是没有什么问题的。
在此我想多提一下，仙剑系列我最欣赏的片头音乐一个是新仙剑的《群山飞鹤》，另一个就是仙剑三的《轮回》，新仙剑里面的片头动画虽然没有什么情节，但是音乐对游戏整体氛围的烘托却是极其成功的，仙剑三的轮回更是把飞蓬和重楼的大战体现的淋漓尽致，而舒缓时的旋律又极好的烘托了千年轮回的主题，与这两个相比，仙四片头动画的音乐还是有所不足的，只算是做到了不求有功，但求无过。
2、回梦游仙·主题曲这算是最早放出的仙剑四音乐了，也是这次仙剑四在音乐上的灵魂。
我想说作为主题曲，《回梦游仙》无疑是十分成功的。
首先在主旋律乐器上的运用，本次仙剑四音乐的一大特点是对二胡音色的运用，二胡本身的音色特点决定了这个主题曲的表现力——悠扬婉转、如泣如诉。
在糅合了以往历代仙剑主题音乐的侠骨柔情的基础上，添加了倾诉的元素，更能打动人心，本身的旋律又十分哀伤婉转，整个主题曲给人的感觉就像是在诉说着一个哀伤的故事。
早在仙剑四的宣传期的时候，我就把这个曲子从第一版宣传动画中提取了出来，整天在宿舍里放，同一个从来没有玩过仙剑也不怎么听音乐的舍友对这个音乐的评价就是——悲。
这已经充分说明了这个音乐的表现力了。
在此也在历代仙剑的主题曲基础上做一个横向的对比。
仙剑一并没有一个明确的主题曲，很多人误以为《蝶恋》就是仙剑一的主题曲，其实不然，《蝶恋》只是仙剑一里彩依化蝶时的主题音乐，不过这个旋律感动了当时所有的仙剑迷们，这基本上就成了仙剑音乐的一个样板。
也成了仙剑音乐风格的最典型代表。
我无意拿《回梦游仙》与之做对比，因为这是一件没意义的事情。
仙剑二的主题曲叫作《水龙吟》，个人对仙二无爱，但这个主题曲还是完好的保存了仙剑的风格的，不过在自己的特色上不甚突出。
仙剑三的主题曲《御剑江湖》是历代仙剑主题曲中最大气恢宏的，也很好的符合了千年轮回的主题。
相比问情篇的主题曲《挥剑问情》则显得柔情很多，对“问情”这个主题也诠释的很不错，另有演唱版的《仙剑问情》在一推出更是博得很多人的青睐（我们系里面很多从不玩仙剑的人MP3里都有这首歌，当然是我带动的啦~~ ）。
《回梦游仙》与这些相比，更多的一丝灵动飘逸之气，个人感觉，四代的主题曲和前代相比，“仙”气更足了，这也是我很喜爱这个主题曲的原因吧。
3、凤歌青天这是我们的小野人云天河的主题音乐。
云天河这个人极其单纯、直率，又不通世事，貌似迟钝其实是一个很聪明的人，加上从老爸云天青那里学来的一些人生精华，塑造了一个让人十分喜爱的角色。
这首音乐同样具有这样的特点，节奏不紧不慢，就像天河在山上无忧无虑的生活，旋律很平和，就像天河无忧无虑的心。
后面高潮部分隐隐体现了一些天河的人生观，其父云天青“我命在我也，不在于天”的教导，隐隐留下了一些烙印，但又是那么懵懂，不带有一丝岁月的沧桑感。
总体来说，这个音乐带给人的就是一种乐天的感觉。
天河的主题音乐是主角音乐脱离市井气的代表，山顶野人的单纯，让这个音乐完全脱离了历代主角略带市侩的那种印象（王小虎除外，这个人不市侩的原因是太木讷了 ）。
4、清平乐青峦峰和太平村的城镇主题音乐（青峦峰……算它做城镇吧…… ），这个音乐体现出一种安静祥和的生活状态，类似的有仙三里面的《紫陌丰田》，但我觉得这个音乐比《紫陌丰田》更有韵味，波澜不惊的旋律，更能表现一个普通山村里人们的生活状态。
日出而作、日落而息，春耕秋收，山村里人们的生活状态都体现在了这音乐里，十分平静祥和，用在太平村这里是十分合适的。
不过我觉得青峦峰上的主题音乐用这个并不是太合适，体现不出山上的幽静。
这也是一个缺憾吧。
5、寒声碎石沉溪洞里的迷宫音乐，女箩岩里面也是这个音乐，整个音乐用比较零碎的一些打击乐，体现了一些幽深的环境，在洞穴背景的迷宫里还是很适用的，不过整个音乐没有太大的特点，给人留下的印象不是很深刻。
6、玉水明沙菱纱主题音乐，呵呵~~两位女主角里面还是喜欢纱纱多一些，如果能我能嫁给她就好了 （被众人PIA~），其实梦璃也不错，我两个都嫁好了 （被众人狂踩后丢到外太空……）。
好了，废话不说了，纱纱的主题音乐也很有特点，开头和结尾跳动的音符体现了她活泼的一面，活泼外向的女孩给人留下的印象都会很深刻。
但菱纱不是一个单面体，她心中有很多的小秘密，中间一段略显抒缓的旋律也恰好体现了这点，而且能感受得到菱纱是一个心思十分细腻的女孩子。
虽然背负着家族不可挽回的命运，虽然由于不经意做了望舒剑的宿主而身体上倍受折磨，但我们在游戏里看不到菱纱哭泣，在这首音乐里也感觉不到她的悲伤，她是那么的坚强。
这就是我从音乐里感受到的菱纱，一个活泼开朗、心思细腻、意志坚强的菱纱。
这个音乐也有些缺憾，就是和天河的主题音乐在调子上有些太类似了，最开始我有时候都分不清这两个音乐，算是吹毛求疵吧~7、踏歌行这是一个让我有春天郊外踏青感觉的迷宫音乐，听起来就像它的名字《踏歌行》一样，仿佛在绿地上唱着歌跑着跳着一样，总之是一个很有感觉的音乐。
活泼欢快的节奏基本代表了游戏前期的主旋律。
用于一些氛围轻松，场景较开阔的迷宫中，一般都在城镇的郊野，如紫云架、八公山、碗丘山等地。
关键是，听着这样的音乐走迷宫心情会很好，这应该也算一个贴心设计吧^^8、寿阳曲寿阳城的主题音乐。
游戏里第一个真正的城镇（以往都从城镇里开始，这次害我走这么久迷宫才能到，怨念啊 ）。
这个音乐体现的是一种富足的城镇生活（柳波波治理有方啊 ），不同于太平村的安贫乐道，城市的富足让这个音乐的充实感大大增强了，走在寿阳城里的大街小巷上，处处都能感受到这个地方的富裕与安逸。
与以往城镇里主题音乐的不同，寿阳曲要大气很多，这就是我所说的市井气息的减弱，以往的音乐给人的感觉是从城市里的每一个人入手去描写这个城市的景象，于是三教九流都在音乐里，市井气息便十分浓厚，这次我觉得城镇音乐反而是从大处着眼了，在整体上描绘了一个城市的景象，少了些喧闹，多了些安逸，于是既描绘了市井，又脱离了市井。
这两种风格孰好孰坏我不予评价，各有千秋吧。
9、织梦行云梦璃的主题音乐。
一开始柳府的迷阵真的走的人有些火，感觉自己就像被玩弄于股掌间，终于走过这个迷宫，想看看究竟是谁在玩我，这时，《织梦行云》的旋律便响起了，这个旋律就像梦璃一样的美丽，当时心中的火气便消散的无影无踪了。
初见梦璃，感觉她是个戒心很重的大小姐，好像不太容易沟通，就像开始的旋律，藏一半露一半，总有欲言又止的那种感觉。
后半部分则是敞开心扉的梦璃，当她向你敞开心扉时，一切都会向你倾诉，那悠扬婉转略带忧伤的旋律，正是梦璃的倾诉（小野人真的好幸福啊 ）。
个人感觉这是主角音乐里最成功的一个，很多人也都喜欢这个音乐。
有些人说梦璃的形象塑造的有些单薄，但我觉得从《织梦行云》这个主题音乐里就能读出一个形象丰满的梦璃来。
10、太平欢陈州的城镇主题音乐，与《寿阳曲》有些类似，但是这个音乐里能读出更多的文化气息。
弦歌台是孔子讲学的地方，从这个地点来看，陈州必定是文化胜地。
从游戏里也能看得出来，城中的孩子都知道孔子讲学的故事，而且故事背景是在唐代，一个文化大融合的时代，看陈州城中有来自苗疆的驯象人和戏班子，有西域胡姬的酒肆，游戏中最大的佛寺也在陈州，而且从NPC口中还能得知这里是人类始祖女娲造人的地方。
这样一个文化冲撞融合的地方，决定了这里肯定带有浓厚的文化气息。
音乐里既有黄钟大吕的庙堂之声，又有胡琴这样的街头小调，而背景的声音很好的将这些元素融合在一起，充分体现了作为一个文化胜地的文化包容性，所以，这个音乐还是很成功的。
11、君莫思归这是游戏里一个离别的主题音乐，其实开头听上去更像《回梦游仙》的变调。
首先在琴姬和姜氏的剧情那里出现，后来与梦璃的离别都用到了这个音乐。
这个音乐的煽情效果做得很不错，与场景的配合也相当默契，每次听到这个音乐响起，心中总会有一种痛楚感，个人认为是所有音乐里最凄婉的一个，唯一的缺憾就是稍显得短了一些，给人的回味不是很足。
12、苍浪剑赋紫英的主题音乐。
紫英第一次在动画里出场就伴随着这首苍浪剑赋，这个曲调庄严又带着凛然正气，恰如紫英给人的第一印象——不苟言笑、嫉恶如仇。
如此一位冷面小帅哥的形象就在音乐里跳脱了出来。
这样的话紫英倒真和徐长卿有些太过类似了。
不然，音乐的后面曲调稍有些变化，有如紫英内心的挣扎，在自己从小所接受的观念遭到现实的强烈冲击的时候，这种挣扎就像时高时低的旋律一样，反复激荡着，但紫英最让人钦佩的就是坚持正义，得知琼华派的所作所为后毅然与之决裂，最后的音乐终于回归紫英的本色，依然是一个正气凛然的紫英。
这个音乐在紫英性格的刻画上还是很成功的，不过相对其他主角的音乐略显些短暂，有些单薄了。
另外在琼华宫内也用了这个音乐，个人认为应该给夙瑶也做一个主题音乐，用在这个场景更合适（毕竟琼华宫是御姐瑶的地盘嘛 ）。
13、步虚词太一仙径的迷宫以及清风涧的主题音乐，这个迷宫音乐是我十分喜欢的，给人一种空灵的感觉，听上去有如空山幽谷般的静谧。
行走在太一仙径如画般的迷宫中，再配上这样的背景音乐，气氛一下子就烘托出来了，清风涧这样的深山幽谷，高人隐居之所的氛围也能表达的十分出彩。
这里想和外传里的《仙山梦谷》对比一下，有人觉得清风涧和绿萝山很像，背景音乐在某种程度上也有一定的类似，但相比之下步虚词更有空灵之感，仙山梦谷的道教色彩太浓了，反而显现不出仙境的那种灵气了。
14、昆仑道妖界降临之前琼华派的主题音乐，仙四里这个修仙的门派恐怕应该是大家最讨厌的了，琼华派的特点从主题音乐里也能听得出来。
严谨，甚至近乎死板，最重要的是对升仙的执著，整个音乐听完，给人留下的印象就是执著，和前作仙剑三的蜀山主题音乐《降妖谱》相比，正气却少了几分。
这应该也是琼华最后自食苦果的一个先兆吧。
还有，这个音乐融合了西域音乐的一些特色，还挺符合昆仑山的地理位置的，看来音乐制作上的细节也不错。
15、迷离境须臾幻境的迷宫音乐。
虚幻的空间里背景音乐也有亦真亦幻的感觉，酒色财气这四大诱惑在音乐里是那样的虚无缥缈，节奏和调式上的不断变换更增加了音乐本身的虚幻感。
但个人感觉这个迷宫音乐的特色不是很明显，给人的印象就不是那么深刻了。
这也是这次迷宫音乐的一个小小的缺憾吧。
16、沙幕天月牙河谷迷宫和月牙村的主题音乐，音乐用了一些效果处理，给人一种颗粒感，倒是很符合沙漠中的环境。
沉重的节奏更让人能体味到沙漠中生存的艰难。
在迷宫里配合上风沙的音效，那种沙漠的感觉还是挺真实的。
前段时间去了趟新疆，也进过沙漠里，当时仙四也刚好玩到月牙河谷，我的这种感觉尤其明显。
另外这个音乐里还有一点西北民歌的元素，与干旱环境还是挺吻合的。
17、寂难永劫·变调看来这个音乐也是众人瞩目的一个焦点啊（霄蜀黍的魅力果然十足 ），那我就多说两句了。
首先强烈抗议不把《寂难永劫》的原调放进音乐CD中
感觉原调要比变调好听的多，为什么只放一个变调在CD里呢
发泄完毕，那我就把原调和变调都说说吧。
说仙三外传的燎日是悲情BOSS，本人有些不敢苟同，或许是第一次没玩出隐藏结局的缘故吧。
但我们的霄蜀黍绝对是一个真正意义上的悲情BOSS。
从《寂难永劫》的音乐就能看出来。
这个音乐就是冰与火的完美结合，前一半是冰，就像被冰封的玄霄的外表，冷峻而内敛，连说话的语气都是那样的冷；后一半是火，代表着玄霄的内心，修仙的愿望从来没有息止，用他自己的话说，就是“做前人未做之事”，最终他还是被这样的欲望所吞噬，终入魔道。
整个曲调带有一种悲意，象征着玄霄一生的悲剧，又带有那样的不平感，听了这个音乐很难不被玄霄的心境所感染，历代很难有这样的反派的主题音乐，能做的如此出色的更是少之又少，这一点上《寂难永劫》绝对是仙剑在音乐上的一大突破。
本人不才，曾经改编了一个钢琴曲发在音乐版里，有兴趣的版友可以听听，地址再说下变调吧，这个变调更像心魔深种的玄霄，已经失去理智了，但个人感觉变调确实不如原调那么出彩，原调反映出来的是一个完整的玄霄，变调中的玄霄已经不是原来的玄霄了，只是一个走火入魔的狂人而已。
18、戏弄潮即墨的城镇主题音乐。
游戏进行到这里应该是整体色调最明快的时候，一场烟花更是将这种气氛推到了高潮。
这个城镇的主题音乐同样有着明快的色调，轻快的节奏，配合海潮的音效，将一个海边小镇的气氛展现了出来。
现在回想起这个音乐，脑海里就能浮现出四人在海边看烟花的情景，这也就是音乐的感染力吧。
不过这个音乐有个缺点，最后的一个音符有些拖沓了，对整个明快的节奏还是有些影响的（话说我第一次听到这个音符一直在响还以为卡机了…… ）。
19、别洞天居巢国的主题音乐。
这个音乐带有一丝滑稽色彩，也能反映出居巢国妖界的生活状态（居巢国里“巢卫队”的外形确实很滑稽 ）。
带有原始感的节奏反映出这里是一个水下古国的遗址，而乡土气息浓厚的曲调更给人一种亲切感，说明这个妖怪聚居的地方并不是可怕的，相反，还是很可爱的^^20、仙妖乱妖界的降临是整个仙四故事的转折点，《仙妖乱》也是整个仙四在音乐气氛上的转折点，从这以后，之前气氛明快的那些音乐就很少出现了。
再说下这个音乐吧，这是妖界降临后琼华派的主题音乐，整个音乐给人的感觉就是危机四伏，开头高亢的调子象征妖界的来临，这里高亢的调子显出妖界似乎很强大的样子（当然都是从琼华弟子的角度看的），后面有力的节奏体现的是琼华派和幻瞑界的对峙，一种大战来临之前的紧迫感油然而生。
这个音乐还是比较成功的。
21、亘古谣这可以说是本次仙四音乐里最有特色的一个，用在了不周山的迷宫里。
开始一段人声的吟唱极具特色，根据我听到的应该是藏传佛教里的六字真言“唵嘛呢叭咪吽”（不知灵感是不是从西藏来的），加上原始又富有穿透力的声音，有种把人带向远古的感觉。
后面的旋律有种问天的感觉，应该就是天河对天命的挑战吧。
总体来说这个音乐配合着不周山那荒凉的背景，很有一种震撼感，作为迷宫音乐，《亘古谣》是很成功的。
p.s. 对某版友KUSO的“money”版的亘古谣，本人致以无限崇高的敬意加膜拜…… OTZ22、神威千重衔烛之龙的主题音与和战斗音乐。
这条龙做的实在是太帅了，因为这条龙，我对本次仙剑四的画面效果十分满意。
另外这条龙的出场音乐也着实很震撼，有种不怒自威的感觉，不愧是神龙啊
强烈的节奏将游戏的紧张气氛一下子提了起来，这里看到天河和神龙这样对峙，手心里真的为他捏了一把汗。
23、镇魂调鬼界无常殿的主题音乐。
这个音乐在鬼界阴森诡异的气氛的反映上还是很不错的，变化无常的调式以及很多不和谐音程的运用更增加了这种诡异感，不过音乐在旋律上略显沉闷，而且有些拖沓，特色上不是很足。
24、哀幻暝幻瞑界主题音乐。
本以为强大的幻瞑妖界，却是如此的虚弱，从这个主题音乐上已经能体现得出这个多次遭琼华派掠夺的妖界已经有些奄奄一息了。
音乐上给人的就是一种无力感。
这个音乐最后仍有一些强音，反映出的则是幻瞑界拼死抵抗的决心，更显得有些悲壮。
25、仙妖乱·变调琼华派飞升的迷宫主题音乐。
此时的琼华在玄霄的控制下也已经陷入癫狂中了，一心只求飞升，这个音乐已经有孤注一掷的感觉了。
在琼华派的残垣断壁和漫天冰雪中，这个音乐更给人以绝情的感觉。
最后节奏感强烈的音乐更是琼华派一步步迈向飞升过程的一种真实写照，建立在杀戮和掠夺上的飞升之路。
这个音乐本身，或许已经反映出了琼华派最后的下场。
26、片尾音乐天河射落琼华派的动画背景音乐。
老实说，把这个放到原声CD中略有凑数之嫌，但是既然放进来了，我也就说说吧。
配合动画来看，音乐在节奏的把握上还是不错的，野人张弓射下琼华的高潮部分也很有悲壮的感觉，随着琼华灰飞烟灭，音乐由强转弱，所有的一切也都慢慢淡去了，接下来就是百年后那个朦胧局……27、回梦游仙·变调主题曲的变调。
关于主题曲的感想我已经在开始说过了，这里仅就这个变调的一些特点说说，与原调的叙事性相比，这个变调在气氛的渲染上更胜，于是主弦律的乐器用的是笛子，而且在编曲的处理上显得更加空灵，仙气十足。
我对这个变调也是十分喜爱的。
28、回梦游仙·二胡演奏版又是主题曲，我就不多废话了。
这里只说一句，这次的游戏配乐用上了真实乐器，我觉得这也是一大突破，真人演奏在情感的把握上比软音源模拟要好得多，这也应该是这次音乐给人的感受比以前都要深刻的原因。
29、蝶恋·复刻LIVE版相信这个音乐不用我多说，凡是从仙一过来的仙剑迷一定都对这个音乐耳熟能详了。
这么经典的游戏音乐是永远不会被忘记的。
感谢仙四又将《蝶恋》带了回来，而且用在了游戏中。
我不同意有些人所说的《蝶恋》只属于仙一，《蝶恋》是属于整个仙剑系列的，因为这里面有着仙剑的魂。
在这张CD的最后能听到这个经典音乐，我真的很欣慰，因为仙剑不曾离去，她的精神已经得到了传承。
后记：磨蹭了一个星期终于写完了这篇乐评，我是个外行人，对音乐的认识其实也是很肤浅的，只不过想到什么便说罢了。
我想说的是，无论你如何精通乐理知识，音乐给人的感受始终是感性上的东西，每个人的感受都会不一样，只要用心感受到音乐的美好，这就足够了。
另：这几天发生了很多事情，上软最终还是在动荡中并入了北软，从此成为历史。
很多人也为此而悲伤。
感谢上软为我们广大玩家带来如此优秀的一款游戏，虽然你们已经成为历史，但广大玩家一定会记住你们的，就像当年带来仙剑一的狂徒小组一样。
对于仙剑的未来，我想说，仙剑并没有结束，她将永远活在我们玩家的心中，只要梦想还在，终有一天会变成现实的
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