歌有声，妾有情

　　李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔
鲍照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然
“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地
时：“冬夜”；地：“北堂”
“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚
“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也
然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白
“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵
诗，一般地说，换韵便换意
此处亦然
“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来
随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了
究竟为什么，诗仍然没有说，需要继续往下读
“金缸灭，啼转多”
韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了
时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了
诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了
为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读
“掩妾泪，听君歌”
韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了
她已是掩泪听歌了
歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的
它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了
这显示了非常强烈的艺术效果
但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读
下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”
韵变而句式未变
如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都可说是顿变
诗就是这样逐步向其重心折进
这是诗人的富有特色的精心结构
从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的问题的答案
原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒
这就是情，情的力量
真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿
接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违
”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量
这也是韵变而句式未顿变
因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展
问题的全部答案就揭示在这里
诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意
这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了
从君，任你
这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值

　　这首诗，韵凡四变，句式凡三变
不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变
盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜
入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度
这是诗的价值
在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音
不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的

　　此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观
其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年