谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破

王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品

“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽
”是对暮春景象的描绘
经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许

“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生
晚窗自吟
”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟
从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡

“沈沈，幽径芳寻
晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深
”这几句转入怀人，全是虚拟语气
诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊

“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破
”这几句写意中人的百无聊赖

“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴
”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆

“料如今，门前数重翠阴
”以景作结，含蓄而有兴味
诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期
因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”