鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿
原文
江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。
水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。
吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。
赏析/鉴赏
文学赏析
此诗以夕阳黄昏的江天为观察点，敏锐地捕捉了大自然昼夜转换之际奇妙的景观
诗的一、二两句描绘出一幅壮美的图画，此时太阳刚好落山，平静的江面上，水气不断蒸发积聚，飘浮弥漫，使湛绿的江水更绿更暗，加上光线折射，成为一片朦胧的“绿雾”，向远处延伸
天西边，残余的阳光从地平线后面射入室中，将云彩照亮，形状是由宽而窄，向高处耸起，仿佛无数重叠的峰峦；颜色是浓紫鲜红，光怪陆离，大自然在如此广阔的范围急遽地变幻出奇异的景象，场面是伟大而壮观的
红的晚霞与绿的江水分割了整个画面，形成上红下绿异常饱满的两大色块
红与绿是两种互补的色彩，在一幅画面中交相辉映，显得酣畅淋漓
两句诗用了五个形容词，“绿雾”、“凉波”，状物十分形象，尤其第二句，“巘”比喻云霞，又连用“叠”、“红”、“嵯峨”三个形容词对其形状、色彩加以修饰，给人以无比丰富的视觉感受
与此诗相似的，有白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
”吴融《江行》：“霞低水远碧翻红，一棹无边落照中
”两人写出了江水瞬息变化的奇丽景象，而场面的壮观似均不及李贺此诗
三、四两句，对江上景物作细节的描写
风云随处皆有，因与江水相关，故称“水风浦云”
“生老竹”与前面“起凉波”句子形式完全一样，但前面所写是事实，这儿只是一种印象
李肇《国史补》下说：“杨子、钱塘二江者，则乘两潮发樛，舟船之盛，尽于江西
编蒲为帆，大者或数十幅
”傍晚天气转凉，而竹林给人的感觉是清寒的，所以说水上的微风，岸边的云霭，仿佛是从竹林里生出来的
天色渐暗，江中小洲笼罩在暮色苍茫之中，远望蒲帆，像是整幅一样
这里，诗人抓住主观感受上的错觉，生动地表现出大自然的某种变化，笔调相当细腻
五、六两句写江南人民的生活
鲈鱼是江南名产，以产于松江者最佳
《吴郡志》载：“天下之鲈两腮，惟松江之鲈四腮
”晋代张翰在洛阳做官，见秋风吹起，想到家乡的菰菜羹、鲈鱼脍，便弃官而归，是有关鲈鱼的著名故事
“鲈鱼千头酒百斛”，凭藉着造物无私的奉献，南人过着富足安稳的日子
薄暮之中，酒半醉卧，苍翠的山峦宛然在目，非常悠闲自得
最后两句，承五、六两句，谓人们在青山绿水之间，酒醉兴浓，不禁唱起歌来
“醉里吴音相媚好”（辛弃疾《清平乐·村居》），这在生长于北方的诗人听来，一定很有情味
吟唱未终，不觉圆月已从江面升起，此情此景，物我俱化而难分彼此了
“江上团团贴寒玉”句，描写极为精确，“团团”指月轮的形状，“寒”指感觉，“玉”喻质地与颜色，着一“贴”字，形容月亮如同明玉粘附、镶嵌在天幕上
李贺写诗，很少用白描手法，而是借助想象强调事物多方面的性质，使画面变得更鲜明、凸出，具有立体的感觉
此句与孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”对读，一则极力描摹，一则淡中有味，完全是两种不同的情调
此诗从开头的江中绿雾到结尾的江上寒月，以江水为中心展开了一幅长的画卷，红霞与江水相接，远山是江边所见，南人在江畔宴饮，吃的是江中之鲈，水风浦云，洲诸蒲帆，无一不与江水相关
诗中景物颇为繁复，层次却十分清晰，时间上，从夕阳西坠至明月东升是一条线索
与此相关，一是气温降低，先说凉波、水风，又说寒玉，感觉越来越清楚
一是光线减弱，看天上红霞是鲜明的，看水中蒲帆已不甚分明，到月亮升起的时候，地上景物更模糊了
结构上，前四句描写景物，是第一条线；后四句叙述人事，是第二条线，但此时第一条线并未中断，而是若隐若显，起着照应与陪衬的作用，如第六句出现南山的景致，七、八两句写吟唱未终，江月照人，人与景融合为一，两条线索被巧妙地结合起来
黎简说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见
”（《李长吉集评》）此诗正是如此
名家点评
《唐诗镜》：末句朦胧晚沉
《唐风定》：长吉歌行艳称古今，大抵皆魔语耳
《李长吉集》：极雕而佳
状月是昌谷独造（末句下）
《昌谷集注》：此羡江南之景物艳冶也，绿务在水，红霞映天；翠筱阴凝，江船晚泛；鲈鱼美酒，山影垂尊；洗耳清音，月浮水面
自足令人神往矣
《载酒园诗话又编》：世皆称长吉为鬼仙之才，语殊不谬
然其集中，亦自有清新俊逸者
如《崇义里滞雨》曰：“忧眠枕剑匣，客帐梦封候
”《伤心行》曰：“灯青兰膏歇，落照飞蛾舞
古壁生凝尘，羁魂梦中语
”《始为奉礼忆昌谷山居》曰：“不知船上月，谁掉满溪云？”《秋凉寄兄》曰：“梦中相聚笑，觉见半床月
”《江南弄》曰：“江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨……”写景真是如画，何尝鬼语，亦何尝不佳？按“闭团贴寒玉”，注以为荷，余意或足言月，观上文“渚暝”可见，且与“吴歈越吟未终曲”句相应尤急
《历代诗发》：此诗思致敏妙，无一毫怪诞处
《李长吉诗集批注》：语稚，不得以《左传》“如布帛之存幅”为解（“渚瞑蒲帆”句下）
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