雨罢苹风吹碧涨脉脉荷花，泪脸红相向

《蝶恋花》唐教坊曲名
本名《鹊踏枝》
晏殊词改今名
调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字
双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵
又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等

起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象
她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想
她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝
此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境
“捻”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神
“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情

空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪
“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱
扬雄《方言》：“娥，好也
秦晋之间，凡好而轻者谓之娥
”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知
以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙
莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破

“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状
她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪
这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花

下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿
“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活

“脉脉”二句，更是传神入化之笔
作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思
这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤
是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地

结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象
作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界
“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发
“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下
新月弯弯，犹似愁眉
作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重

此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色