人闲万感幽单，华清惯浴，春盎风露

“绣幄鸳鸯柱
红情密，腻云低护秦树”三句点明海棠花及所处的环境
“绣幄”，彩绣的大帐，富贵人家用来护花
“鸳鸯柱”指成双成对的立柱，用来支撑大帐
花为连理，柱亦成双
“红情密”言海棠花花团锦簇，十分繁茂
以“情密”写花，拟人称物
“腻云”常用来描摹女子云鬓，这里以云鬓衬香腮来比喻翠叶护红花
“秦树”指连理海棠
《阅耕录》中记载秦中有双株海棠，高数十丈
此三句虽写花，但处处照应人事，柱为“鸳鸯”，花为“红情”、“腻云”，花色之中如谋人面
“秦树”景谢此事发生于长安一带，于是李杨故事刚一开篇就隐约可见了
“芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒”，三句正面描写连理海棠

下面两根相倚，上面花梢交合，“锦屏人”指幽居深闺女子
海棠上下都连在一起，亲密无间，使得闺中绣女羡妒不已
“东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股”，二句描写海棠花的妖态，她在交合的枝头沉沉睡去，而这交枝在她的梦中变成了燕股玉钗
苏轼咏海棠有句云：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
”词中这三句正是化用东坡诗意，写人们连夜秉烛赏花的情景
“滟蜡”形容蜡泪多
“满照”的“满”字形容烛光明亮，“欢丛”指海棠交合的枝叶
“嫠蟾”的“嫠”则突显出嫦娥的孤单冷落，因自哀自怜而羞见连枝海棠
词的上片重在描摹连枝海棠的形态，同时句句关联美人神态
作者体物工细，运笔浑化，成功地做到了人情物态的水乳交融

过片宕开一笔，从咏花转而叙人事
“人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露”
作者感叹世间千万不成连理的夫妇，他们过着孤独寂寞的生活
此句与“嫠蟾”句相呼应
“华清”二句描写贵妃占尽风情雨露
“连鬟并暖，同心共结，向承恩处”
古代女子出嫁后，将双鬟合为一髻，示有所归属，夫妻恩爱，还要绾结罗带以表同心
杨妃承恩得宠，与明皇形影相随
“连”、“同”又扣合题面“连理”，并照应上片的“兼倚”、“钿合”二句，写人亦不离咏花
“凭谁为歌长恨，暗殿锁、秋灯夜雨”
李杨情事建筑在“人间万感幽单”的基础上，自然好景不长
后来他们仓惶西逃，杨妃终于死在马嵬事变中
词写到李杨最欢乐处，笔锋突然转到香消玉殒的悲剧，援用《长恨歌》诗意，内容更深厚，联想更丰富
《长恨歌》中写长恨处很多，而词只把“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”涵括到词中，仅仅七个字：“暗殿锁、秋灯夜雨”，却写出了玄宗回京后作太上皇，受到肃宗软禁；杨妃已殒命它乡，孤独寂寞的情景
“锁”字形容高大深邃的宫殿为夜气笼罩，兼有被软禁之意，夜雨灯昏，更为凄凉
和上片的“障滟蜡，满照欢丛”形成鲜明对照
“叙旧期，不负春盟，红朝翠暮”三句花人合写
“旧期”就是七月七日，“春盟”就是生生世世为夫妇的盟誓
“红朝翠暮”就是朝朝暮暮、永不分离
意思是希望赏花之人能连理海棠一样，永远相随

词人在描写连理海棠时，抓住特征进行铺陈，且情景交融，含蓄感人
连理海棠是双本相连的海棠
唐玄宗李隆基宠爱杨贵妃，把杨贵妃比作海棠
玄宗和杨妃又有世世代代为夫妇的誓言
这篇吟咏连理海棠的词就以李杨情事为线索展开

这首词描写连枝海棠时，扣住描写对象的特征，写得细密贴切
如“芳根兼倚，花梢钿合”、“交枝”、“瑶钗燕股”，或描摹，或比喻，从正面扣合“连枝”特点
“锦屏人妒”、“嫠蟾冷落”，又是以对比反衬的手法来写“连枝”
两相对照，形象更显丰满
另外，这首词咏物而不拘泥于物，物态人情，难分彼此，花中有人，人不离花
如结尾几句，若确指李杨，则盟誓在七月七，不在春日；若坐实指海棠，花不能言，难以践约
但若细细品味，又是句句咏花，句句写人

这首词写得精致含蓄，意境深远
结构十分严谨，词之上下片、起句结尾互相呼应拍合，极为精当有秩
此篇用丽字极多，如绣、鸳鸯、红、芳、花、钿等等，运用这些丽字时词人注意到这些丽字和表现题材的切合，不使其游离于内容之外，它们都是扣紧连理海棠和李杨事的主题，是为表现其内涵服务的
并且词人善于用动词调动这些丽字，使词能达到声情并茂的感人效果